關於十人詩選，葉輝及也斯也寫過序文，始末因由也有脈可尋。去年底我把我的部份刪去了若干，集編在我的博物志並冠之以名爲潔本。人們長大了便漸漸的變得思考層疊，同時也漸漸的追求簡化。我也走不出這個網域。所謂潔本也與潔淨無關，只是某個時段的淨化而已。說不定甚麼時候我再重編這個本子，那時可能只餘下詩一兩首，也說不定甚麼也沒有了。輕然離去。
關夢南在一篇文章談到我寫詩開始得早。我想也是開始時太年青，後來再看，基本是甚麼也喜歡不上了。十人詩選編輯時我有這個感覺，當時我收編進去的詩篇已盡可能比他人的少，但是也不可不合拍得令與共行人尷尬。況且，編輯先生努力從各報章舊刊搜尋失佚，推說失掉稿文已不能成為借口。不過，我也無意洗掉這個早來的青春期，後來所專注的不少東西也還是依杖著這個基礎。我說生長不是以文類來區分的。寫詩，木刻，攝影，畫廊，只是成長道上相遇的不同媒體而已。今天我棄掉畫廊回來攝影，說不定明天不再拍照卻重新拿筆寫詩。
潔本中的「賣汽球的老人」是我對意像派的一個小揣摩。留在這裡不因爲它是好詩，它無壞筆但主要還是我想留下一根關於我和意像主義的脈絡。好讓後來喜歡上了超現實主義以及杜象人們對我之前一身有個理解。
人們談我的「年譜」都談它形式的實驗性。其實它大抵都保留了我生命第一個20年間的不少實事，詩的結束也結束了一段不大開心的日子。
「懶眼」也許是我唯一以自動語言寫的一首詩。也即是事先不設定中心及內容架構，文字是即在口邊即吐之的方式。而且，在記憶中這首詩還是與黃楚喬合作，每人吐寫 一句各自承接龍尾。1976年一個晚上，在黃楚喬當時住在西灣河狹小的房間，坐在她的床沿聽著Joni Mitchell，忽然生一奇想，不如開大拇指一個玩笑。大家合寫一首無求的詩撰一個化名看他們怎樣。黃畫了一圖，我把文字抄於其中，即圖文也不易分開來 排版。我們呵呵大笑一通。後來果真圖文據原本製版刊出了，我們又呵呵的笑了一通。「懶眼」放在這裡無他只是一份記事文本罷。
2000年間我做了一組攝影作品「在世紀末的香港藝術政策及策略」，嘗試用影像擔當批評的角色。「星期日中午在大會堂高座看畫展」可說是在七十年代中我在這方面的初試，用詩去提出一個批評的角度。後來對現代藝術看得多了，對事物的觀點當然調校了頗大的程度。
在十人詩選出現的「介紹」，我稱之爲殘本。說原本遺失，殘本見錄於1981年李家昇黃楚喬工作室的明信片。原詩發刊時我流離失所，沒有剪存是真，但真要尋找全詩也不是不能辦到。殘本說穿，是個（隨手依據明信片所存的）刪裁本罷。殘本加了註腳，便成了1998年十人詩選出版時的新本。原詩寫於七十年代初，收入十人詩選時相距25年。這麼長的時間，除了我對事物的觀點有所改變之外，對材料的運用態度也起了很大的變化。
我開始寫詩後不久便與關夢南合辦秋螢詩刊，秋螢開始時是油印，後來改為活版。停了一段時期，八十年代初復刊時又經以海報及明信片的形式。這個時期我們的攝影工作開始忙碌，而且更忙於學習新面對的課題，已經很少寫詩了。辦小規模刊物不少以仝人發表為骨幹，我不算是屬於這類別。看見當時的文藝刊物大都停留在舊式的編排方式。因由工作的關係，認識了不少設計，美術等專業朋友。心想這些都可以協助秋螢成為很不同的面貌。我建議復刊秋螢，其實當時我擔當著主要的是刊物策劃角色，而不是創作人。
1986年秋螢爲也斯做了一個詩專號，六位藝術家做圖，我是其中之一。「在秋螢詩刊發表一張照片的題目」，正如題目，它原只是一個題目。
自八十年代中葉直至1997年秋天我們離開香港，這段時間我與黃楚喬已全力集中在攝影方面，而鮮有在純文學刊物發表文字創作。但在另一方面也不表示我們與文字疏離。1984年至1991年間我在攝影畫報及攝影藝術每月撰寫專欄。此外，撰寫的專欄也包括博益月刊（1987至1989），星晚周刊（1990至1991）等。這些文字大部份都是和攝影有關的。寫作也很大面積地幫助了我們在攝影方面的思考，具體化以及明確地知道自己想走甚麼的路。攝影詩與文字詩同樣需要背後的靈魂。
「黃楚喬拍攝Walter Ma秋冬系列側記」原是發表於上面提過的攝影藝術專欄。當黃楚喬拍照，雖然已有助手協力，我擔當的是宏視影棚整體的運作。所以我的角色是既深入也旁觀。該詩便是在此般情況下寫成。文字發表時原是大圖片底下一段很小號的文字札記。
「詩之四段」原是用於一間代理印刷用紙公司的泛宣傳冊子。這個特大冊子打開，一個對頁是22x31吋，所以這也同時可用作為一張海報（我當時負責演繹的是循環再用紙）。「詩之四段」原文是寫在小張紙上，放大橫跨整個畫面。我這般細緻的描述，是想說明它和其他收編在這裡，八十年代中打後的詩原文都是發表在一些並非常規的地方，而且，都可能原來是擔當著一些奇怪的功能。這與1993年我在香港藝術中心的攝影展，以及我對攝影工作的態度，同樣是有著本物異置的概念。
有一段時期，潘泝主編PC Home電腦家庭雜誌。1996年他約我寫專欄，這便是「圓錐體Project」的起因。每月一回，我們合共做了七期，與黃楚喬及李思菱三人共做。「花ry Tale」與「消暑減壓食譜」便是發表在這個專欄。「圓錐體Project」我們稱之爲明信片互動計劃，相信看文學創作的人大都沒有涉獵這個刊物。他日假若有一點空暇，把這七回的「圓錐體Project」整理放在我的博物志也算是一椿好物。
1996年6月號我們的主題是「大家看花」，以八位香港攝影師同年五月在橫濱的展覽為主題基礎。「花ry Tale」發表在翌期，以橫濱行程某段爲本再揉合了讀者對「大家看花」的一些回應寫成。「消暑減壓食譜」則發表在同名主題的5月號。摸不著頭腦的人於此可以喘一口氣找到題目的源頭了。
「消暑減壓食譜」也許是1975年所寫「年譜」之後的呼應版罷。我套用了指示條文的撮點模式順序，指導讀者如何從電腦面前拼棄硬件走向一個忘我的空間。當時我也算是個活躍的數碼平台創作人（其實是誤傳），在炎炎的夏日，這個減壓勸世書，某程度也許寫了我一段如何沒有寫詩的日子。
2011年2月
十人詩選之李家昇散冊潔本並序
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