印象中有一個錯覺,以為我在2012至2015年間所做的照片小木件(photo wood blocks),由於較大量地造了這些照片方塊,遂衍生出以影像替代文字,產生了「游動詩寫室」(MOBILE POETRY LAB),「圖本俳句」(Picture Haiku)等系列作品。最近因爲整理照片,翻查過往多年的照片檔案,由於所有照片均注有拍照日期,結果卻推翻了之前的錯覺,也重拾了一段忘卻的記憶。
2011年11月我在畫廊一個小空間的牆上裝置了一件新做的作品「二零一一年一月路過東京訪友不遇」共25件裱貼在方木塊的照片,木塊各2.5乘2.5吋,厚1.5吋。照片木件疏橫排在牆上,25件照片,有如一首25行的詩。這個應該是我第一件以此方式創作的作品,每照片相等於文字的一行,其間各自有其自身的表述。
這個作品,開啟了我往後一大段日子,三個工作的方向。
我常常尋求,照片框裱在鏡框之後不能觸摸之常規的另類方式。由於照片物料敏感脆弱,看原作照片往往需要帶上手套,因此,也失卻了手感接觸的重要一環。裱裝在木件上的照片,由於表面有一層arcylic medium保護,以手直接觸摸不會構成如此問題。及後,我又將手塗保護面的過程發展成創作的一部分,稱之為「手指的筆觸」(finger stroke)。
由於我過往的創作方式很多都是拼貼,影像互相組合,產生出不同意義。一個影像往往重複使用,猶如文字上的一個詞彙或句子,它們站崗在不同位置,這也便是一篇文章的構成。從這個思路發展開去,漸漸我將過去做過的不同系列照片挑選,每楨照片都統一地,分別製成這些小件方塊。數量多了,順然便形成了一套猶如文字的語言體系。
我的背景是一個文字創作人,以中文寫作。如今居住在西方社會,由於讀者層的相異,用以寫作的語言便成了一個很主要的考慮因素。於是便產生出以圖像替代文字寫作方式的念頭,它拼除了語言上翻譯的問題。不過我後來又發展出另一層次的思考:視覺語言與文字語言兩者之間的相互翻譯。在這個層面上我又進一步創作了一些文字作品,不過,這是額外的事,暫不在這裡外生枝節了。
「二零一一年一月路過東京訪友不遇」這個作品之後,在2012至2013年間,我開始較大量地從我過去的照片作品挑選影像,製成木件小方塊,主要功能是希望組成一語言系統,提供我及後創作「游動詩寫室」,「圖像俳句」等以圖像書寫文章及詩篇的作品。在那兩三年的光景,造了過千件這些照片方塊,可惜當時並無具體的全盤紀錄。除了較早期所造及已流出去的,後來的均在背後註有年份。其中不少給他人買去,也有部分送予朋友。已去掉的,通常我盡可能會再重造一件,因為每個個體都可能是影響及後作品產生,語言體系的一部分。
大約2015年,我開始停止製作這些照片小方塊。其實,當時是進一步去發展一些面積較大的版本。但再不是根據過往的照片,而是新做的作品系列,但沿用了這個裱在木件上的模式。那便是後來的「Time Machine」,木件面積7.5乘7.5吋。舊有的照片小木塊,當時還存有二百來件,我做一個48乘48吋的木框架,把所有的都收納進去,稱這件作品為「MOVIOLA」(剪接盤)。此外,我手上還有兩件作品,均是用這些散件照片木塊組成,那是寫給楚喬的兩首詩:「看楚喬近作貓爪文想寫給她一首情詩」及 「正在下樓梯的Holly,從三樓走到地面的畫廊。她正準備外出到Trinity Bellwoods公園拍攝一張照片。」。它們都是全本以散件木塊的模式存在。
「流動詩寫室」早期或較長的作品都是以這種散件木塊的形式存在。較後的作品,如果不是太長的,有些我會出之以一件長木條的形式,或橫或豎。「從一張黑白底片看彩色繁華世界。閲讀良寬」(橫70吋)便是一例。以照片木塊散件形式組成的詩,有些送給了朋友,例如也斯逝世後我做了一個作品「念也斯」,照片木塊共25件。這個作品為吳煦斌收藏。四件一聯的「日塔富夫」,送給Tomio Nitto,這個作品以他漢字姓名為底本,四個意像的成。「Napanee訪Gary Michael Dault夫婦贈寫意四段後王維鹿柴略談山水空間」,這個也是四件一聯的作品,𠄘如題目所記,贈Dault夫婦耳。
這些散件照片木塊,由於當時並非視之為一作品系列,故無特定名稱。2023年由於進行把這些小本照片納入系統,便統稱這些小本,裝裱在2.5乘2.5吋見方木塊的照片為「alphabeto」,中文為「意象活字盤」。
Wednesday, November 22, 2023
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