2013年7月6日星期六

俳句,以及「雜事俳句」


在西方世界,俳句好像成了短詩的別稱。這也是令我想去追尋俳句是怎麼一回事的原因。談俳句的中文書不多,後來遇上了彭恩華的「日本俳句史」才發覺這是本有關方面非常豐富的書。據作者的序說,原書四十萬字有奇,於1966年寫就,可惜在文革中,文稿及其他相關資料盡失。本書據後來所獲資料再寫而成,1983年學林出版社出版,我讀的是2004年重印本。

據彭的解釋,"一首俳句由十七個音組成,構成俳句和劃分詩節的單位都是音,而不是假名(日文字母)。這十七個音又分成三節,第一節五個音,稱為上五;第二節七個音,稱為中七;第三節五個音,稱為下五。"此外,俳句的另一項規格就是「季題」。每首俳句必須有一季題。季題即是和四季有關的題材。俳句起源自十六世紀 ,經歷草創期及黃金期,二十世紀初,漸有人提出廢除十七音及季題。稱為新傾向派俳句。如今的俳壇,捍衛傳統的,寫自由體的都相並存在。

久別了詩的書寫三十多年,2011年,我蠢蠢欲動 ,開始了「游動詩寫室」,採文字的鋪陳方式,以圖像寫詩。把部份過往的創作照片,分別製成二吋半見方木塊,約百餘件,這便是我的圖像詩原始「字」庫。每件圖㑰,其實是多於一個字彙,也許像一個句子。由於圖像性屬抽象,在不同場域又可能產生出不同的釋義。這點它又像一個單字,安插在甚麼地方意義往往不同。

這些圖像庫木塊,現在增至四佰件左右。其中給人買去的,或送予朋友的,每每有空便得添補。每次手造數十件至佰來件不等,看流通量。不過想帶出一個事實,游動詩寫室當要進行一則創作,我只會選自當時架上所剩存的影像木塊。我稱此為抑制性的天馬行空。

游動詩寫室系列的作品做了十來件,我又手癢起來,把其中的從圖像轉寫為文字。從圖像的詩變成了文字的詩,我戲稱此工序為翻譯。

以圖像為起點轉換成為文字的詩跟純文字的不同。我是主觀地冀望去做一件影像作品,換句話說,作品是先考慮了影像的組合。文字的生成也順延地歸依了影像結構,但文字卻可以在此結構基礎下再發展成為另一層次的內容。由於兩者的媒體特性不同,影像的抽象性及文字的具像性都分別地牽引了讀者的不同想像空間。此外,由於文字是因影像而來,我私下的規則是一件影像木塊只能轉換成為一行文字。雖然長度不限,也算是格律。抑制天馬行空之二也。

除了出現在游動詩寫室結構性較強的作品,我也想做一些結構較簡單的東西,記錄下一瞬即逝的事物。這便是「雜事俳句」想法的起因。圖本三行的結構,可算是少得不能再少了。這個系列,也無需如前者,轉換成為文字本,保留在圖本狀態好了。所以這些也可稱做圖本俳句。

內容以記事為主,各篇大都具有較描述性強的題目。記事,以具體具像切入,以圖像抽象出之。較敘事性或較長的題目都是受古體詩影響,得以黙認。無論文字創作或是影像創作,題目的部份,常常都是我的游玩區域。「十人詩選」中我的其中一首詩,原是一張照片的題目。題目記下了早上與也斯在外國記者會吃早餐,及後又去看亨利摩爾的雕塑以及朱銘的展覽。一天幾件重點的事都濃縮在一則題目裡。2006年,我與也斯一同在法國有一展覽,他的詩,我的照片。每人二十來個作品,配對。這一回,我嘗試了先寫下題目,才進行圖像的創作。這便是「東西,東西」。出了一冊中法文本展品圖錄,包括了展出的所有文字及圖像作品。也斯說,噢,好像你也在寫詩。噫,越界了。關於題目,好像又談得遠了。

前幾天在圖書館偶然看到一冊「簡約書寫與空間美學:蕭蕭新詩論評集」 (萬卷樓, 2011)。書乃2010年復旦大學「蕭蕭與二十世紀華文文學」研討會論文之結集。 在七十年我與台灣的龍族詩刊有聯絡。當時龍族剛創刊, 蕭蕭是龍族的其中創辦人,不過我與林煥彰聯絡居多。當時也留意蕭蕭的詩,他喜歡把文字採視像方式排列。那個時候我也喜歡上 William Carlos Williams 與 e. e. Cummings。後來蕭蕭被人批評過於文字遊戲,他絕跡於詩壇數年。回來後積極於詩的評論,教學及推廣。那時候我剛開始了攝影工作,已少寫詩也少留意台灣詩人的發展。書中提到他的詩集「後更年期的白色憂傷」(唐山出版社,2007),這個書我沒有讀過,書中的詩全部都是三行體。我手上的書卻引了蕭蕭在該詩集寫下的一段話:「這部詩集都以三行寫就,不是氣短氣長的問題,只因為我偏愛小詩,我的三行詩則在2+1或1+2中找尋平衡,一如翹翹板,這是寫作白色憂傷的另一種樂趣,另一種平衡的尋覓」。我把這段話抄下,也算一則參考註腳。

我是訂閱每周日版的紐約時報。該刊每周日所附送 The New York Times Magazine是我多年都喜歡翻閱的刊物。 刊物中有個偶然會出現的廣告,天花吊扇的廣告,吊扇牌子:「HAIKU」。吊扇用竹料子做,設計上好。當時覺得牌子安得別緻。後來知道的多了,想到俳句三行體,吊在空中那三瓣扇葉,徐徐的,悠悠的在打圈。懂了好像風也不一樣。

7月4日


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